Le Monde: «Свободный театр» знакомит Францию с сопротивлением белорусскому режиму :: Хартыя'97 :: Навiны

Это происходит в Европе, в наши дни, в небольшой стране, зажатой между Россией, Польшей и Украиной. Это история одной театральной труппы. Ее имя реет как знамя: минский «Свободный театр». Его члены родились в стране, которая не существовала во времена Советского союза, и им было по 15 или 20 лет на момент падения Берлинской стены. Но вот незадача: в то время как соседние республики постепенно двигались к независимости и демократии, их собственная страна, которая тогда уже называлась Беларусь, оказалась во власти бывшего директора совхоза, решительно настроенного гнуть свою линию железной рукой, пишет французская газета «Le Monde».

С 1994 года и до сих пор Александр Лукашенко так безраздельно и царствует с помощью проверенного коктейля из репрессий и пропаганды. Он подогнал искусство, как и все остальное, под стандартную нарезку. Тогда вот эти трое, Наталья Коляда, Николай Халезин и Владимир Щербань, которых мы открываем для себя доступными и улыбчивыми в небольшом кафе Theatre-Studio Alfortville, принимающего их в рамках художественной резиденции до 2-го июня, основали театральную труппу.

Подпольную, конечно. Ведь в стране Лукашенко может существовать только искусство полностью подконтрольное государству и, следовательно, неспособное сказать ни малейшего собственного слово о социальном и политическом положении страны. Все трое смеются с этого «праздничного» театра, «полностью оторванного от реальности», на который можно посмотреть в официальных театрах, «где до сих пор ставят советских драматургов, забытых во всем остальном мире».

Когда они основывают труппу в марте 2005 на деньги, полученные Николаем Халезиным за одну из своих первых пьес, речь идет о необходимости заниматься таким театром, который сталкивается с реальностью их страны – напрямую и безусловно. Названия трех спектаклей, которые они представляют в Альфорвилле, говорят сами за себя: Поколение Jeans, Техника дыхания в безвоздушном пространстве, Мы.Белливуд…

Юмор, сносящий все на своем пути

Путь, который привел их к этому, можно открыть для себя в частности через спектакль «Поколение Jeans», где Николай, светловолосый колосс с разрушительным юмором, рассказывает о том, что он стал политическим оппонентом режима почти естественным путем, через свою любовь к року и современному искусству.

Наталья Коляда же была активисткой в организации по защите прав человека и журналисткой – «Но все мало-мальски независимые СМИ были одно за другим закрыты», сожалеет она.

Наталья принадлежит старой театральной семье: её отец, проректор Академии искусств, поможет театру на трудной начальной стадии. Затем он потеряет свое место, живя за счет нескольких курсов, которые режим еще позволяет ему вести. Владимир Щербань, который посещал его лекции в Академии и хотел стать режиссером, быстро к ним присоединится, параллельно имея работу внутри государственной театральной системы. Но он останется там ненадолго: как и все члены труппы, включая актеров, его запретят во всех государственных театрах, а поставленные им спектакли исключат из репертуара.

Пробудители сознаний

Почему театр, а не прямое политическое действие? «Мы считаем, что наиболее эффективным инструментом для изменения ситуации является контркультура». Они приводят значительные чешский и польский примеры, напоминают, что трансформации в этих странах началось со среды студентов и артистов. «Театр может играть настоящую роль пробудителя сознаний, атаковать общественные клише. Ведь если мы, в нашей стране, дошли до этого, значит, здесь торжествует абсолютная стагнация сознания».

«Проблема в том, – продолжают они, – что наша ситуация подпольщиков не позволяет нам в полной мере выполнять эту функцию». С марта 2005 года, им, тем не менее, удалось создать семь спектаклей и напрямую посодействовать рождению настоящего современного репертуара, в том числе на своем языке, белорусском, который тоже необходимо придумывать заново в области современной лексики. И все это в гротескных условиях: они играют в подвалах, в барах, в квартирах или прямо в лесу. Встречи назначаются через интернет или по СМС, «но и это становится все сложнее: операторы мобильной связи также контролируются государством...».

На каждом показе, тем не менее, теснится зритель, который всегда слишком многочислен для этих небольших пространств. Они выживают благодаря семейной солидарности, суточных, которые получают во время все учащающихся приглашений играть за границей, и благодаря моральной поддержке британского драматурга Тома Стоппарда, и другого драматурга, ставшего главой государства, Вацлава Гавела.

Режим очень бы хотел, чтобы они не вернулись с очередных гастролей за границу. Но они держатся. Надо сказать, что у них наработана достаточно долгая практика техники дыхания в безвоздушном пространстве.